Итак... что такое Медленный Бальбоа

Литературный перевод от Al Ter: monadex1976@gmail.com

Микки Фортанаске

3 октября 2021 г.

Что такое Слоу Бал

(Слоу Бал, танец для медленных темпов, обычно ниже 110 bpm, прим. редактора)

Будучи, пожалуй, самым большим поклонником Slow Bal в наши дни, я был очень заинтригован тем, как это будет выглядеть, но еще больше мне было любопытно посмотреть, как это будет воспринято и оценено.

(Kelly Arsenault, партнерша Микки, прим. редактора)

(Dean Raftery, известный оригинальный танцор Balboa Shuffle, прим.редактора)

(Laminu - стиль танцевания медленного джаза в 40-50-е, прим.редактора)

За несколько месяцев до мероприятия я слышал много такого, что меня удивляло, как мало люди и даже инструкторы знают о различных стилях, истории или о великих людях, которые сохранили эти танцы, путешествуя и обучаясь самостоятельно. Пытаясь бороться с этим, мы с Келли провели несколько ознакомительных уроков Slow Bal на «Slow Bal Weekend», которые очень быстро охватили различия между Slow Bal Дина Рафтери , Ламину Рэя Каннингхэма, а на более высоких уровнях – наши собственные эксперименты с этим танцем.

К лучшему или худшему, кажется, что “Slow Bal” стал общим термином для группы разных танцев и стилей. Я надеюсь здесь развеять у людей представления о том, какими были эти танцы, какими они являются сегодня и куда мы можем их развивать.

Уточнение деталей

(танцевальный зал на 5 000 человек на полуострове Бальбоа, в котором танцевали до 50-х годов 20-го века, прим. редактора)

(Bobby McGhee - клуб в котором танцевали танцоры Бальбоа в 60-70-80е, прим.редактора)

В преподавательской “All Balboa Weekend”, когда мы все получили свои судейские карточки, и вот-вот должен был начаться конкурс Slow Bal, я спросил: «Так что же мы понимаем под Slow Bal?» Причина моего вопроса в том, что даже на профессиональном уровне можно спорить о том, что такое Slow Bal. Это то, что исполнялось в зале Rendezvous Ballroom ? Но тогда мы бы говорили только о Laminy, а Slow Bal Дина Рафтери исчез бы. Это танец из Бобби МакГи , но тогда Laminu исчезает, и появляется Slow Bal Дина? Или это просто танец Бальбоа… но медленно?

Если такое происходит в преподавательской, то вы можете представить себе некоторую путаницу среди людей, желающих принять участие в конкурсе. При таком количестве вопросов, я думаю, нам следует начать с ответов.

Сначала я объясню Slow Bal и Laminu Дина Рафтери. После этого я покажу, как его танец повлиял на мои (и многих других преподавателей) движения сегодня. И наконец, я расскажу о танце Laminu Рэя Каннингхэма и о том, а это любопытно, что исторически этот танец исполнялся гораздо большим количеством танцоров, но при этом мало кто о нем знает. Я также упомяну несколько других стилей, которые я видел на танцполе.

Единственная причина, по которой мы оставляем Ламину в конце, заключается в том, что этот материал уже был рассмотрен на нашем с Келли канале “M&K Bal Swing Pro”; и мы не хотим, чтобы те, кто следит за нами там, видели этот материал дважды.

Slow Bal Дина Рафтери

Начну с нашего первого учителя Slow Bal, Дина Рафтери, у которого нам с Келли посчастливилось брать уроки много раз за эти годы. Дин до сих пор жив и продолжает учить, когда может, и является одним из наших любимых старых мастеров. Он поистине великий человек с сильной душой. Его любовь к этому танцу и наблюдение за его исполнением — стопроцентная причина, по которой мы продвигаем его сегодня.

Slow Bal Дина — любимый танец среди преподавателей, и именно поэтому мы начнем с него. Мы называем его Slow Bal Дина, потому что он несет отпечаток того как Дин и его жена Нэнси танцевали под медленную музыку, причем не в 30-х или 40-х годах, а гораздо позже, в конце 80-х — начале 90-х. Шаг и движения были специфичны для этой пары. Важно отметить, что это можно сказать и о том, как они танцевали свой Бальбоа (у большинства старых мастеров был свой собственный стиль). Дин также танцевал и преподавал Laminu, и разделил эти танцы, проведя два отдельных урока на фестивале Balboa Rendezvous в 2006 году: один по Laminu, а другой по Slow Bal Дина.

Вот короткий видеоролик с некоторыми шагами, которые преподавали на Balboa Rendezvous в 2006 году. Вы заметите, что некоторые шаги остаются более неподвижными, с плавным базовым движением, а некоторые — более продвинутыми. Slow Bal Дина в этом ролике называется Slow Bal Дина в стиле танго. Я предполагаю из-за того, что он тогда включал в свой Slow Bal множество длинных плавных движений, и если вы посмотрите, как он и его жена танцуют Бальбоа в Bobby McGhee, они действительно использует танго-связь руками. Хотя я никогда не слышал, чтобы Дин так это называл.

Сам танец невероятно ритмичный, но при этом плавный и красивый, и я помню, как видел несколько танцев Дина с Келли в 2005 и 2006 годах, и меня это зацепило. Мне НУЖНО было научиться это делать. Его движения напоминали плавание, без тех сложных движений с контр-движениями, которые так часто повторяют сегодня; он действительно вращал всем телом. Он также включал в свои танцы небольшие эффектные шаги, такие как слайды(slide), drags, покачивания(sways) и drops, примеры которых можно увидеть в некоторых из этих видео. Опять же, я ругаю себя за то, что тогда не было айфонов, потому что многое из того, что я делаю и люблю, основано на просмотре этих танцев, и отсутствие камеры под рукой, чтобы увидеть это снова, меня просто убивает. Balboa Rendezvous всегда был одним из любимых событий для Келли и меня именно по этой причине. Три вечера подряд можно было найти старых мастеров, чтобы потанцевать с ними, а в воскресенье вечером все они собирались в павильоне Бальбоа(Balboa Pavillion), что для жителя Нью-Йорка было поистине фантастическим событием. Мне было грустно видеть, как он закрывается, и меня огорчало, когда старые мастера спрашивали, почему Джоэл перестал проводить это мероприятие.

Вот пример одного из танцев, которые Дин преподавал на прошлогоднем Калифорнийском классическом турнире Бальбоа с Рэнди и Карой, двумя моими любимыми инструкторами. Кара — моя доверенная особа по Slow Bal, ха-ха. Она и Рэнди — одни из немногих инструкторов, которых я знаю, кто нашел время, чтобы выучить этот прекрасный танец. Я бы посоветовал всем поучиться у них, если у вас будет такая возможность. К счастью, приятно знать, что Дин помнит и те танцы с Келли. В этом ролике Дин немного упоминает Келли, говоря, что с ней ему нравилось танцевать Slow Bal.

Разница между Slow Bal Дина и Laminu довольно тонкая, и я часто помню, как он смешивал эти два танца, хотя долгое время этого не осознавал. Когда Дин преподавал Slow Bal, как он это делал со своей женой Нэнси в конце 80-х, он выполнял основной шаг(бейсик) больше на месте, и он был немного более плавным. Чем больше пройденное расстояние, тем чаще вы увидите, как он делает боковой шаг с перемещением(side step с перемещением), похожий на Box Step. Именно тогда он трансформируется в Ламину.

Хотя я не считаю, что воссоздание чего-либо невероятно важно для танцора, я считаю, что если вы хотите уважать что-то и в конечном итоге дополнить это и сделать это своим собственным, вам сначала нужно понять это в его первоначальной форме.

В прошлом месяце у нас с Келли было очень мало времени между тренировками, преподаванием и хореографией, но мы подготовили небольшую реконструкцию танца, который Дин и Кара исполняли много лет назад в Сиэтле. Далеко не идеально, ведь правильно подобрать линии танцпола для танца, в котором нужно плавать, — это настоящий кошмар, ха-ха. Но вот вам пример. Есть ещё этот фантастический пример танца Дина Рафтери: просто бейсик, только Кара немного лучше держится на месте, учитывая небольшой танцпол. Мы с Келли не виделись с тех пор, как этот ролик появился на YouTube, но мы обязательно хорошенько его обсудим.

M&K Slow Bal

Честно говоря, когда мы много лет назад начали преподавать Slow Bal, мы и представить не могли, насколько популярной он станет в последнее время, и мы невероятно рады этому успеху.

Вскоре после того, как мы с Келли начали преподавать, нас пригласили провести занятия в танцевальном лагере Herrang в Швеции. Те, кто там уже бывал, знают, что по вторникам вечером проходит вечер медленного drag-dance. Это вечер танцев, посвященный медленному свингу в различных его вариациях. Преподавая Бальбоа, мы хотели убедиться, что у наших учеников будет чем заняться, будь то под музыку Гудмена «Moonglow» или даже Сиднея Беше «Egyptian Fantasy» (Беше был тогда невероятно популярен, и это НЕ лагерь, посвященный только Бальбоа ;)). Поэтому, естественно, это был наш шанс показать нашу программу по Slow Bal Дина.

Slow Bal Дина — это невероятный подарок для нас. Он оставил нам эти основы и набор из трех вариаций, наполненный интересными техниками. По сути, это была база для того, что мы могли развиваться дальше. Как это часто бывает после многократного проведения одного и того же занятия, наши ученики в конце концов начали просить новый материал и больше Slow Bal. Инновации — ключ к развитию любого нового ремесла, и мы с Келли получаем удовольствие от творческого процесса. Мы всегда говорим, что есть танцоры, а есть историки. Для нас важно быть и теми, и другими, потому что мы считаем, что когда один из наших любимых ветеранов, Хэл Такир(Hal Takier), говорил на танцполе: «Покажите мне что-нибудь», он не просил вас показать ему свои собственные шаги или шаги Макси…

Меня поражает, насколько зацикленными могут быть современные танцоры на концепции, столь рационально важной для первоначального сообщества Бальбоа. У всех них были совершенно разные взгляды. ВСЕГДА поднимайте бровь, когда вам говорят, что это не Бальбоа. Спросите их, ЧТО это такое и почему они так считают.

Спросите, кто из оригинальных танцоров привел их к такому выводу, или это просто их мнение или это современная традиция. СПОЙЛЕР: это всегда просто их мнение. Если и существовал «единственно верный» способ танцевать Бальбоа или Slow Bal, то он давно утрачен, и если бы его нашли, это, вероятно, вернуло бы большую часть того, что мы делаем, к исходной точке. У старых мастеров не было YouTube, как у нас сегодня. У них не было мастер-классов по Бальбоа, и у них не было компьютеров, чтобы воспроизводить любую песню, какую они захотят в любой момент… зато у них было НИКТО, кто говорил им, что они могут или не могут делать. Что было, а что не было Бальбоа. Художественная свобода — это корень того, что сделало старых мастеров великими. На мой взгляд, это душа всех уличных танцев.

Я также был рад, потому что люблю танцевать под медленную музыку и часто слышу, как люди говорят о том, как им нравится медленный танец и блюз; но отсутствие определенной основы почему-то заставляло их избегать серьезного отношения к этому… а вот она, у нас есть. Достаточно взять ее и создать свою собственную.

Поэтому мы начали брать другие шаги Бальбоа: переходные шаги(transition step), throw out - s, повороты и тому подобное, и создавать медленные версии этих шагов. Мы включили в программу и другие медленные движения старых мастеров, которых мы любим, например, drags Вилли Десатова(Willie Desatoff).

Мы также сказали нашим ученикам, чтобы они сами искали свой путь. То, что мы придумали, было невероятно весело для нас и очень самобытно. Поэтому мы всегда обучаем этому стилю только наши достаточно опытные группы после того, как разобрали с ними Slow Bal Дина и основные движения, которые он включал в свой танец.

Теперь, когда мы с Келли танцуем медленный танец, мы, как правило, объединяем все эти элементы. Если бы кто-то попросил нас показать чистый Laminu или Slow Bal Дина, мы бы, конечно, сделали это. Но в конце концов, как сказал Оскар Уайльд: «Будь собой; все остальные уже заняты».

Это отрывок из социального танца, который мы с Келли танцевали на Берлинском Ballboa Weekend много лет назад, но я все еще считаю его лучшим примером того, как мы объединяем множество элементов свинга, чтобы поддержать музыку, наше партнерство и зрителей. Мы начинаем более традиционно со Slow Bal Дина, переходим к бейсику, затем к drag с подъемами и спадами и добавляем боковой рывок Вилли, прежде чем по-настоящему расслабиться и исполнить еще несколько медленных свинговых движений. Также отмечу, что было лишь вопросом времени, когда Дин и Рэй начнут мастерски гонять swing out или правый side pass ;). Так что, на мой взгляд, любой свинг допустим. Мне нравится, что в начале слышно, как Джереми Отт кричит: «Покажите мне что-нибудь!», ха-ха . Видео "Mickey Fortanasce & Kelly Arsenault, Slow Bal at Berlin Balboa Weekend" к сожалению недоступно.

Несколько слов о других стилях Slow Bal, которые можно увидеть на танцполе

(John Mills - Mills Blue Rhythm прим. редактора)

За эти годы я видел много всего, но знаю, что многие предпочитают просто танцевать свой обычный Бальбоа… медленно. Я первым скажу, что, на мой взгляд, вы должны танцевать так, как вам нравится. Многие из старых мастеров, такие как Вилли Десатов, танцевали линди-хоп под более медленные темпы, а также танец под названием «Сликер(Slicker)», который, по-видимому, очень хорошо исполнял и Джон Миллс .

Я знаю нескольких преподавателей, которые обучают медленной вариации трипл-степа Вилли, который, по словам Рэнди и Кары, является просто упражнением для отработки мышечного контроля. Рэнди и Кара — мои любимые преподаватели стиля Вилли, так как они проводили с ним по 8 часов каждые вторые выходные в течение примерно 6-8 месяцев. Танцевать трипл-степ медленно под Moonglow было методикой тренировки, а не самостоятельным танцем. Тем не менее, если вам это нравится, то вам следует это делать. Мы с Келли используем много движений Вилли в нашем медленном Бал Свинге.

Мне бы очень хотелось увидеть это на видео, но, судя по всему, сейчас ничего подобного нет. Хотя время от времени что-то появляется, так что я буду следить за новостями. Сразу оговорюсь: если у кого-то есть комментарии по этому поводу, прошу подкреплять их фактами и видеоматериалами, и, пожалуйста, проверяйте свои источники, как это делаю я.

Laminu Рэя Каннингхэма

Повторюсь, этот раздел будет кратким, поскольку я только что закончил серию из трех постов об интервью с Рэем Каннингхэмом, которое я взял ранее в этом году. Подробности я добавлю в отдельный пост в блоге позже, но если вам нужна более подробная информация, пожалуйста, посетите нашу страничку.

Танец Ламину важен по ряду причин, но сначала позвольте мне сказать, что, хотя мы с Келли полюбили этот танец по мере его изучения, мы начали изучать его углубленно только в последние несколько лет. Одна из причин, почему этот танец так важен, заключается в том, что, в то время как Slow Bal Дина — это нечто специфическое для него и его жены Нэнси (и теперь для многих танцоров Бальбоа по всему миру :)), Ламину — это шаг, который исполняли многие. Его преподавали в студиях бальных танцев, таких как студия Артура Мюррея, и его танцевали такие известные люди, как Барбара Синатра.

(Long Beach - область на побережье Калифорнии - прим. редактора)

Танец Ламину приобрел большую популярность в конце 40-х и 50-х годов в прибрежных районах Калифорнии. Во время интервью с Рэем мы обсудили много тем, но он упомянул, что Ламину — это «исключительно Лонг-Бич» . Когда я спросил его, что он имеет в виду, он ответил, что хотя этот танец исполнялся и в других местах, добраться до Лонг-Бич из Лос-Анджелеса было сложно, поэтому было проще посещать танцы в более близких местах, таких как Majestic Ballroom и Rendezvous на полуострове Бальбоа.

Рэй Каннингем — второй оригинальный танцор, выступающий в видеообсуждении Rendezvous Masters, размещенном выше. Рэй — замечательный и приятный человек, который также работал помощником председателя совета директоров в студии Артура Мюррея.

В то время как Дин Рафтери предпочитал музыку вроде «Benny's Moonglow», Рэй еще раз подтвердил свою любовь ко всему, что связано с Синатрой, но отметил, что если это медленная, танцевальная музыка и у вас есть подходящий партнер, то этого достаточно.

Когда речь заходит о том, как танцевать Ламину, Рэй дает несколько простых советов: «Держите ноги близко и под собой, и представляйте себе «ушибленную пятку» во время шагов». Вот несколько важных наблюдений, которые я сделал: базовая работа ног имеет схожий ритм со многими трипл-степами которые вы изучали в Бальбоа (step, step, triple step, step, step, triple step), но трипл-степы обычно выполняются вперед и вправо в начале, а также назад и влево в конце. Еще одно важное наблюдение, сделанное Рэем и Дином, заключается в том, что 5-й и 6-й шаги, как правило, являются переходными шагами(transition steps), которые можно выполнять в любом направлении. Выбранное вами направление может сильно повлиять на внешний вид шага и часто может выглядеть как совершенно другой базовый шаг.

Спасибо также Юрине Шин, которая так любезно разрешает мне пользоваться ее услугами, когда Келли нет рядом. Это не идеально, так как добиться правильного положения тела в танце с вращениями, как в «Ламину», может быть довольно сложно ;).

Итак… Что же такое «Slow Bal»? Заключение…

Я уже много лет замечаю, что современная сцена Бальбоа застряла между желанием двигаться вперед как артисты, социальные танцоры и исполнители и стремлением уважать и передавать танец, переданный им оригинальными танцорами. Я считаю, что решение заключается в достижении баланса между этими двумя аспектами, что начинается с понимания того, что эти танцы на самом деле собой представляли.

Мне трудно слушать споры о том, что такое Slow Bal, когда я знаю, что если бы я попросил их показать мне разницу между Ламину, Slow Bal и т.д., они бы понятия не имели, как это делать... многие спорят о проблемах взаимосвязи на танцполе, даже не удосужившись научиться вести или следовать за шагами. Для меня это значит примерно столько же, сколько и мнения линди-хопперов о Бальбоа, который они не изучали. Мнения могут быть у всех, но не ждите, что я буду уважать ваше мнение по вопросу, в котором вы ничего не знаете.

Здесь я выскажу лишь своё мнение, как человек, который в последние годы вместе с Келли изо всех сил старался изучить всё, что мог. У нас есть несколько танцев, которые можно отнести к Slow Bal. На мой взгляд, Ламину — это танец, который в зале «Рандеву» исполняло наибольшее количество танцоров в медленном темпе. Ещё один старинный танец, который, кажется, никто не раскрыл подробно, — это Сликер(Slicker), и я с нетерпением жду, когда кто-нибудь уделит ему время. За ним следует Slow Bal Дина, который, можно сказать, больше похож на пример из Бобби Макги; и поскольку большинство современных танцоров больше похожи на танцующих Бальбоа из Бобби Макги, чем на свинг-танцоров из клипа «Venice Beach», кажется очевидным, что он стал стандартом. Хотя нет никаких доказательств его существования, когда люди действительно танцевали в зале «Рандеву».

Однако, если интерпретация одного человека может считаться основой, то следующим логическим шагом для артистов танцевальной сцены станет расширение этой основы, её дополнение, как это сделали бы оригинальные танцоры, если бы им предоставили необходимые инструменты. В конце концов, мы любили старожилов за их индивидуальный дух на танцполе, доказывающий мне, что нет ничего более винтажного, чем делать то, что тебе нравится.